【編劇的工作與成為編劇的八種方式】
很多人好奇編劇實際的工作內容,
這和你成為編劇的管道不同而有差異,
基本上業內編劇分成三種:
1. 原創編劇:
只寫自己想寫的東西,
默默開發作品的獨行俠,
等劇本寫完之後,
再尋找製片、拍攝團隊,
想辦法把它拍出來或賣出去。
所以工作基本上就是:
查資料、寫作品、交朋友、
籌錢拍片與賣錢活下去。
2. 上班編劇:
也就是俗稱的in-house,
工作內容從純創作、寫企劃到行政狀況不一,
寫的作品也從自媒體短片到電視電影都可能,
完全看公司本身的狀況決定。
in-house的狀況是固定領薪,
所以不用為錢從哪裡來煩惱,
但創作的版權完全歸公司所有。
另外,in-house有時做的不是戲劇類的編劇,
而是電視節目類的,
例如美食節目、談話性節目、教育節目等等。
3. 接案編劇:
這是最常見的職業編劇模式,
依照業主提供的框架創作,
版權依合約處理(通常是歸業主),
你其實有點像室內設計師,
雖然設計圖有多棒是你的本事,
但都必須建立在業主的需求上。
在大多數的時候,
你不用管企劃、籌拍的問題,
只需要專注在劇本的完成,
從只填台詞的寫手,
到從需求開始發想創意的情況都有。
但因為交案不是領薪水,
有案才有錢,寫完案還要想辦法收錢,
所以雖然自由度、報酬比in-house高,
但風險也相對的高,
如果不懂得保護好自己,
可能平均下來的時薪連基本工資都不到。
這部分與業務能力和人脈很有關係,
你總要讓需要的人知道你有在接案,
他才有可能找到你。
所以下面介紹的八種入行的方式,
都可以「成為編劇」,
但到底是哪種,會略有不同。
1. 上人力銀行網站:
這應該不用解釋,
這是in-house的大宗,
有些是寫徵「編劇」,
有些則是徵「企劃」或「節目策劃」,
這代表工作性質有點不同,
但只要是影視製作公司,
都會做到和編劇相關的領域,
就算職稱叫企劃也會要寫劇本(或大綱)。
在in-house的過程中,
你可能會有機會認識一些有想籌拍個人項目的人,
製片啊、導演啊、演員啊、金主啊,
所以有時in-house是一種學習的機會和獨立的跳板,
有點像你想開蛋糕店,
所以先去蛋糕店打工,
找到適合的機會就轉為接案或原創。
人力銀行的外包網,
則是接案編劇其中一個案件來源,
通常外包網上會接到一些書籍的寫手案、
政府部門的補助案、
短的微電影等等,
當然偶爾會有在外包網上找人的電影電視,
但這種公司一定是規模相對小、相對新的,
而且通常不是原本就在影視圈的人開的,
直白的說就是容易遇到外行人,
但外行有好也有壞,請自行斟酌。
2. 投稿獎項:
獎金是原創編劇其中一大收入來源,
但因為文學獎數量比劇本獎多很多,
所以通常「純原創編劇」都是左右開弓,
什麼都寫,能投就投,
不然萬一落馬就會斷炊。
劇本獎目前在台灣常設的多是公部門,
如優良電影、優良電視、高雄駐市、拍台北,
有些地方性的文學獎則會徵舞台劇本,
不過近年來陸續也有民間獎項,
如「野草計畫」、「袋鼠計畫」,
但都是專案,還沒有常設的規模。
當你透過投獎獲得肯定後(通常入圍即可),
你就會開始有認識業內製作人的機會,
這些人相對於外包網,
就會是比較「影視圈內」的人。
如果你有意願,就能開始接案,
你得獎的作品不見得會被拍,
但你可以會開始接到同類型的案子。
有時作品不見得照你原來的預想拍攝,
例如你得的是電影獎,
但卻有製作人找你開發網劇,
或希望你嚐試人生劇展,
總之各種平台可能性都有,
可以自己評估。
3. 朋友介紹:
這是讀廣電、影視戲劇學系等相關科系最大的好處,
會透過老師、學長姐、同學等人脈關係,
因此獲得一些案源。
如果你不是科班出身,
可以考慮認識一些科班出身的朋友,
以筆會友,多多表現,相互交流。
這就是社交能力了,
編劇其實很需要社交能力,
不一定要很social,
但你不能拒絕與人來往,
因為影視終究是合作,
你不和別人相處,就沒有合作的機會。
當你從獎項獲得曝光後,
可以和同樣在頒獎典禮上的其他人多交流,
大家在此時此刻可能一樣菜,
但人的際遇百百種,
有人運氣好,有人運氣差,
但如果能找到人相互支持幫忙,
就能在心靈上、創作上、工作上共渡難關。
4. 先出版發表再轉翻拍:
劇本要被看見、被拍攝門檻高,
有些創作者會「曲線救國」,
選擇先以網路小說發表,
或是透過出版社出版,
先把IP拿下來。
像鏡文學、POPO這些平台,
都有影視化的企圖,
如果你是透過他們的平台發表,
有人氣後,他們自然會幫你促成影視化。
政府也有辦IP翻拍的媒合會,
鼓勵出版社推薦自家的出版品,
這些都是機會。
依照現在報導文學也會被翻拍的情況,
在理論上,
把創作過程中的田調資料整理,
寫成報導文學出版,
等書本身有能見度後,
劇本要尋求拍攝的機會就會增加。
這個路線目前還沒有實際成功案例,
但相信未來會是其中一種走向。
這個時代每個載體都是一個曝光管道,
有時成本較低的小說、漫畫出版,
會成為影視的行銷前哨站,
沒有一種可能性是不能挑戰的。
5. 自己籌拍:
不開玩笑,自己籌拍是一條可行的路,
它並不容易,但也沒有誇張的難,
大家想像中的「製作公司」,
可能是一個老闆養一整個拍攝團隊,
但事實上每部影片都是專門組的團隊,
大家就是對案件有興趣,
時間能配合,價錢談得攏,
無論你是新人或舊人,
都是有機會一起合作的。
所以你可以花兩三萬塊辦一間製作公司,
自己寫本、自己找團隊、自己送補助案,
或是找有能力的人一起合作,
你寫本,她組隊,他寫企劃,
只要案子有過,補助有拿到,
平台有點頭,你就可以拍。
過去劇組會有周轉金的問題,
現在文策院也有協助周轉的機制,
所以自己籌拍的門檻越來越低,
只要你敢衝有能力,
要當編劇製作人是可行的。
6. 透過媒合平台:
台灣近年來有開始辦一些劇本媒合會,
官方和民間的都有,
你可以帶著寫好的劇本,
報名媒合會來尋找情投意合的製片公司。
如果你本身不排斥中國,
中國有雲萊塢、編劇幫等平台在做媒合經紀,
但因為近年中國影視寒冬,
加上中國本身文化比較……財大氣粗,
所以建議先查查網路上對平台的評價,
再自己評估要不要嚐試。
我個人是覺得現在這個時期
台灣在崛起,中國在沒落,
許多老手都從中國失利回來,
對新人來說,
現在去求中國市場會有點緣木求魚。
FB上有些社團其實也有媒合性質,
例如「找劇本編劇」等等,
但因為是自由發言,缺乏把關,
出現的人可能會和外包網一樣比較草根。
7. 尋找劇組中其他職位:
基於「認識人」的可能性,
有時你可以考慮先進入拍片劇組的其他職位,
例如執行製片、導助或是發行公司,
一方面可以瞭解更多影視產業旳運作,
像你如果在行銷端工作過,
你就會知道什麼樣的故事好賣,
什麼樣的故事很難操作。
或是你先去當編劇助理,
雖然做的工作是查資料、行政雜務居多,
但也會因此知道編劇的工作細節。
總之,你會因為「泡」在影視圈裡,
因此有機會表現你自己的能力,
獲得編劇的職位。
我就有認識幾個演員,
因為本身有很好的創作能力,
所以編劇的案子還比演員的機會多,
他們都不知道該哭還是該笑。
8. 製作公司開設的編劇班:
電視台會開設編劇班尋找寫手,
一些製作公司會開設編劇班尋找好創意,
在第一線的工作者,
大多對於批改你的作業沒什麼興趣,
因為帶實作吃力不討好,
比起單方向的授課,
帶實作要花的時間心力極高,
但報酬卻無法成正比。
在這個普遍相信「天分」的職位,
他們不相信,也不認為值得花時間培養你,
除非你本身就是不錯的即戰力。
所以他們會帶著你實作,
希望你交作業,
通常是想確認你的實力。
這種招人班為了能吸引夠多的學生,
通常都會是大雜燴,
邀請各方頭銜響亮的編劇,
以人海戰術做出黃金陣容。
但這樣一來收費通常頗高,
二來因為講師各自備課或不習慣授課,
所以常會出現三種情況:
a. 內容相互重覆
b. 照搬某些理論書
c. 純經驗分享
因此你如果期待獲得系統性的課程,
通常會感到失望。
與其說你是花錢去上課,
你其實更像是花錢去求被看見的機會。
以上就是八種成為編劇的方法,
提供給想在這條路上追夢的人。
感謝對於學習編劇、成為編劇有興趣的你,
完整地看完了這些分享。
如果現在你正考慮第一步如何開始入門編劇,
推薦你參考我們的《編劇入門》直播課:
|